//www.einango.com Lighting Designs Thu, 26 Dec 2024 07:22:32 +0000 en-US hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.8.4 创意的碰撞 //www.einango.com/?p=19864 //www.einango.com/?p=19864#comments Tue, 21 Oct 2014 08:26:04 +0000 //www.einango.com/?p=19864 谈及新设备与系统的设计以及照明设计中应用的各种操作方式时,德国建筑师Dietrich F. Brennensthul 向读者介绍了一些非常有趣的应用案例,同时也阐述了自己对照明设计以及 LED 技术所持有的独特见解。

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将工作与实际相结合

您的培训在一定程度上依赖于您后续研究的“动力”,这些研究包括您在精密工程领域的经历以及在斯图加特大学所进行的建筑学学习。在学习各种材料的过程中,您是否对灯光进行研究?

我的精密工程的毕业文凭和建筑学的学位是我进行后续工作的基础。我在大学期间主要关注的对象是城市规划,无论是对技术细节的深入研究,还是对复杂概念的开发,所有的这些都起到了很重要的作用,并且通过它们之间的相互关系,最终形成了 Nimbus Groups 的企业理念。 Nimbus 团队将我们的产品在实地中进行具体化和形象化,并通过该方式引导我们的思路。我们所使用的材料非常复杂,只有将它置于具体的建筑环境、空间环境以及感知环境中,才能真正地理解它的作用,这一点对于灯光效果和音响效果而言更为突出,而对我们而言,这些也正是我们工作中最为有趣的地方。

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在工作中,你倾向于对空间的建筑特性、以及空间内部材料的技术特点和性能进入深入研究与分析,从而使得光与物体的结合成为空间的焦点。能否对此向我们做详细阐述?

在采用具体的产品或材料之前,我们会对以下方面进行考察:人们如何在该空间中生活、工作与活动的?他们缺少了什么?需要增加什么?他们想要什么?人们将如何使用这些产品?我们从最复杂的问题开始,最后回归到具体有形的需求上,然后开发出一种满足这些工作环境或家庭环境需求的产品。通过这些照明产品,我们可以强化某个建筑的某些具体特性,又或者通过创造出简单又不失美感的高精度产品,来展现某个独特的布局。这种将高科技与情感、色彩与装潢特性巧妙融合的风格不仅受到了建筑师与设计师们的赞赏,也得到了客户们的喜爱。同时,我们的灯具可应用于各种装置。

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LED 与照明设计

您是如何认识到 LED 照明在实际应用中的可适用性的?

我一开始就清楚知道 LED 所具有的潜力:它有可能带来新的结构配置的潜力令我感到兴奋。通过使用更小更轻的 LED 电路板,我们有望首次开发出更薄更简洁的照明产品。这是一个创造出新的代表产品的绝佳机会!2005年时我提出采用这项技术,从而使我们公司在技术上更趋完美,并开发出更为独特的照明装置,而这些新装置与当时市场上的同类装置相比,在效率和使用寿命上都表现得更好。

市场上由 Nimbus 设计的各式照明装置几乎都用于支持定制系统,在您看来,新产品的出现是否总是应项目工程的需求而生?

在我们看来,理解市场的需求、或者开发人员与设计师的需求,并为他们提供最佳的解决方案,这一点非常地重要。每一个项目都为我们提供了一个为各种实际场景开发最适用产品的机会。有时候,我们所需要做的只是对现有产品进行一些“调整”,有的时候则需要开发全新的产品。这些确保了我们的产品可以有机且紧密地跟上时尚潮流,如此一来,产品的开发也会变得更具持续性。

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您如何看待现今 LED 技术在操作性上所具有的潜力?这项技术可以朝着哪个方向发展?

LED 是未来照明的趋势,它所具有的潜能短期内不会消耗殆尽。不过需要克服一些使用者对其的成见,比如 LED 发出的光线不足,并且都是冷光。但实际情况却并非如此,并且我们将继续努力证明这一点。接下来的目标就是通过对调光器加以调节,从而改变 LED 灯所发出的光线色彩,这与之前调节白炽灯和卤素灯调光器的情况相似。很明显,通过调光器柔和化后的传统光源所发出的如夕阳般的光亮在我们的心中留下了太过深刻的印象,因此我们现在还离不开它。不过,这只是一处不足而已,LED 仍然是无与伦比的。它还可以提供更为卓越的能源效率,并且几乎不需要进行维护。

室内/研究经验品牌

能跟我们谈谈您的另外两个重要品牌吗,Rosso Mock-up?前者侧重于室内照明概念,后者则侧重于开创性的陈列创意

通过Rosso,我们为客户提供室内的灯光过滤与分配系统。这些系统设备主要是为了现代建筑所设计而制造,这类建筑大多采用开敞式的平面布置,并伴随有室内声效的问题。Rosso旗下的产品旨在满足这类型建筑的需求:在开敞式环境中创造一些私人空间,并在需要时随时拆除它们,同时满足营造相对封闭的空间和特殊定制的室内布局的照明需求。Mock-Up则是两个品牌的综合展示,它涵括了两个品牌的概念,并将它们以容易理解的方式展示给世人,例如,我们可以较为容易地让我们的客户了解到 LED 技术的优越。在Mock-Up展示馆,我们组织各种活动来展示产品、搭建展示照明设备和测试室内音效的样板间并举行聚会!我们已成为斯图加特一个标志,并且正计划在其他地方建立更多Mock-Up展示馆。

是否能阐述一下 Nimbus 与各所大学以及研究机构之间所建立起的重要联系?最近有哪些重要的开发源于这样的合作?

我们与各种研究机构和大学展开的合作包括:开发新的照明方案,又或者是在建筑学领域中提供我们的产品进行各种实验。这是一种在多个层面上展开的交换,与我们进行合作的机构包括有弗劳恩霍夫研究所、斯图加特大学以及其他一些理工学院的建筑学系。今年,我们与法兰克福应用科学大学(FH FFM)合作,并受托为参加国际性建筑科技大赛-太阳能十项全能竞赛-设计室内照明与 LED 照明。我们有志于在以节约能源与可持续发展为主题的前提下,帮助伙伴们研究出更好的应用装置,并将其制作得更加完善。

最后,您如何看待现在的欧洲照明市场?

多年以来,我们一直在荷兰和瑞士有着稳固的市场地位。同时也在开发其他国家的市场,包括意大利与巴西市场。我们看到了标有 “德国制造”标签的 Nimbus 品牌 LED 照明设备在欧洲市场上所拥有的潜力。这股趋势目前非常明显,并且还会延续下去。

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以人为本 //www.einango.com/?p=17003 //www.einango.com/?p=17003#comments Fri, 28 Feb 2014 02:58:49 +0000 //www.einango.com/?p=17003 建筑设计师 Martina Tabò(生于1974年)先后在都灵、巴塞罗那、波士顿和香港完成了专业教育;2002年以来,她先后开办了“建筑设计”和“通用设计”课程,这些课程已被列入 USAC国际学术交流的一部分。2006年,建筑设计师 Tabò 女士在都灵创办了 MAAT 建筑设计工作室,积极参与不同规模的设计与研发活动。

基于贵事务所丰富的设计经验,会发现欧洲不同国家的设计环境各不相同,您认为意大利的设计方式及技巧与欧洲其他国家有何不同?

我们在欧洲国家参与了很多项目,在竞标和完成项目的过程中,我们也发现了类似的问题。我认为,通过举办培训课程和分享一些类似的建筑意象,这使我们如今更方便地在其他国家设计项目。当然,我们需要解决一系列复杂的问题,其中与当地法规有关的问题最为典型,我们通过与当地专业人士进行合作加以解决。当我们常规设计工具无法正常工作时,我们会尝试不同的替代方案。在一些地理位置偏远、文化比较落后的国家,或许设计师的角色还需转换,然而,但所有问题最终会有解决之道。

关系空间等项目

你们参与的项目致力于不同的应用领域,但在我看来,贵工作室在公共建筑、总部或厂房以及私人住宅这三方面显得尤为突出。能否简要向我们介绍一些与这三方面有关的案例?

首先应该注意的是,无论主题如何,很多临时的想法往往会成为每个设计过程的起点。我们希望从人文和关系入手,开始设计之旅。以Ilti Luce公司总部(飞利浦集团)为例,我们希望通过对其照明空间进行设计,以便在相关空间举办会议时能陈述自己的产品(一座户外的木制剧院)。在United 1861通信机构设计案例,我们充分营造创意空间与人们之间的围合,并在中间为人们留下一个较为开阔的空间。此外,在私人住宅设计方面,我们通过设计连接次序,以突出视觉与功能关系。我们根据利用这些空间的人们的数量、项目的复杂程度和需求以及当地现行的法规对项目的框架进行设计,然而最初的想法其实很简单。如果私人住宅像设计公司总部和厂房一样来设计,采用公共建筑的造型设计,应该会达到更高的质量。假设如果没有先验范畴,那么设计出的空间就会显得死板并且缺乏层次结构,并且只能将创意机会留给那些在那里短住或常住的居民。

在室内设计或展览设计方面,照明概念似乎非常重要。

您如何看待这个问题?在实际操作中需要注意哪些问题?

在居住区和生活区空间的延续性方面,我们考虑利用自然光或人造光来营造背景移动效果,以突出空间感。对于我们来说,设计出不同的照明环境以确保按照时间和个人居住期限来选择合适的方案变得非常重要,特别是对于那些有人长期居住、用途和功能广泛的空间来说显得尤为重要。照明成为材料的一部分,因此,我们需要继续在照明与其他项目元素之间寻求一种平衡。

如果采用临时搭建,您可以获得更大的自由度,并且充分制造惊喜和利用情感因素。然而,即使是在私人住宅设计方面,我们完全可以采用一种出乎意料的方式对材料和照明加以利用。

一个慢节奏的国家

今天,对于建筑设计室而言,在意大利国内供应链方面面临哪些问题?

首先,我认为我们用于研发的资源有限。我们需要停下来,对项目进行认真反思,而不是简单地复制现成的解决方案。但是从经济学角度来看,如果是为了追求合理的专业认可度,是可以允许的。此外,跨部门对审批过程进行监督也是一件复杂的事情。通常,在规定的时间内,预期设计与最终现实也有出入。当然我们也拥有很多资源。在意大利,这里不乏优秀的设计公司和能工巧匠,他们拥有精湛的技艺,因此对他们加以比较显得非常重要;因为我们工作在一个节奏虽慢但拥有优秀建筑传统的国家。

照明领域大比拼

您是否有机会与专业照明设计师合作进行产品设计及定制方案?

当我们致力于“灯光工厂”项目(Ilti Luce公司)时,我们有机会设计照明系统以及空间结构。在本案例中,客户参与了整个设计过程,设计人员按照方案对 LED 照明系统进行设计和模拟,以突出通向各办公室的路径。如有可能,我们尽量会与照明设计师合作,对项目各个阶段进行定义,以获得一致的解决方案。

在产品设计方面,您是否对未来照明产品的发展进行过规划?

我们已经做好项目的一些前期工作,并手工设计出了项目的原型。这类文档会保存在我们工作室的档案中,但是我们也可能会找机会将它们公布于众。今天,科技和近年来照明技术的发展为重新思考照明项目提供了很大空间。很多临时性项目因为在自然光和人造光控制方面采用的出色方案而被铭记。

未来市场发展趋势如何?

就建筑设计质量而言,未来十年,定义客户需求时需要考虑哪些市场因素?

我认为,需求将朝着专业项目的方向发展,将侧重于重新发现手工制品的价值。我们将拥有消息更为灵通的客户,这将使得与客户之间的对话变得更具有建设性和挑战性。

此外,可持续发展、生态关注度和能源独立性也将成为优先考虑的问题。另外,我们还将对一些难以预测的现象进行调查:一些客户将成为即兴创作的设计师,他们可以利用 3D 打印机来建造自己的房子,并且可以在网上下达办公室和临时房屋订单,成功下单后,这些订单连同说明书和安装套件均将在短期内交付客户。此外,我们还将协助更多细心的人们对不同类型的住房重新进行研究。

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快、中、慢 //www.einango.com/?p=14587 //www.einango.com/?p=14587#comments Fri, 11 Oct 2013 05:42:21 +0000 //www.einango.com/?p=13195 自1978年改革开放以来,中国便开始面向世界,新思想的出现以及外国文化的进入改变了原有的商业环境。无论是80年代还是2005年后进入中国的国外快餐连锁店在本地都面临着激烈的竞争。

以位于美国肯塔基州路易斯维尔市的带Sander上校脸标快餐店为例,作为第一家以鸡肉为主的快餐店,于1987年进驻北京,到2011年,在中国已有3, 200家连锁店。随后,总部位于美国伊利诺斯州布鲁克市的、以汉堡为主的双黄色拱门标的快餐店于1990年10月进驻中国市场,并计划在2013年前拓展到2, 000家店铺。最后一个进入中国市场的是位于美国佛罗里达州迈阿密市的汉堡国王快餐店,到2013年3月为止共有63家店铺,少于之前的两家。

中国也有自己的、本土风味的快餐店,甚至有一家也进入了国际市场的中国快餐店,以功夫作为其象征性标志提供“健康的”中国式快餐,总部位于广东东莞,于1994年开业,至今已有400家连锁店。1995年,总部位于上海,以豆浆与油条为主的快餐店也发展起来,已有1000家连锁店,同时也提供其他中国菜式。1999年,来自内蒙古的小羊快餐店提供的“中速”火锅也以300家连锁店的规模发展起来,并走入国际市场,到2011年,可与Sander上校齐头并进。

无论是国外还是当地的快餐店都需要快速扩张,所以多处需要统一规范以便加速店铺扩张和管理。同样,效率与快速流动是优先考虑的因素。在快餐店中,照明是一个扮演最基本的功能性以及节能的角色,营造均匀的照明效果。有时会在餐桌上方安装一些装饰性灯具或是在天花或墙面嵌入一些凹槽型灯具。在这种环境中,照明很少用来做重点照明凸显某种特殊元素。

另一方面,如果餐厅业主希望顾客在定制化的餐厅中惬意的享受美食的话,照明便并成了商业成功的一个必要因素。让人在柔和的灯光及温暖的色调中得以放松是装饰性氛围照明的特点,在这类照明中,即使是功能性照明突出的地方如卫生间也与众不同。食物和其他的艺术品一样,通过高显指的重点照明呈现给顾客。

对于快餐而言,我更喜欢慢餐。然而考虑到食品的安全问题,我更喜欢在家中用自己买的食材(如在北京亮点设计中心的 十米店中买的的新季黑米)为自己或是客人烹饪而非去餐厅吃饭。你的选择是什么呢?

As the Chinese Economic Reform started from 1978 leading China on a path to an opening to the world, its business environment started changing with new ideas and acceptance of other cultures. Foreign fast food chains have entered China as early as in the 80’s and some as late as in 2005. But they also face local competition.

Based in Louisville, Kentucky, USA, the first Colonel Sander’s portrayed chicken based fast food store opened in Beijing in 1987 and by 2011 it had more than 3,200 stores across China. It was followed in October 1990 by the double yellow arches hamburger based fast food chain headquartered in Oak Brook, Illinois, USA with plans to open about 2,000 stores by 2013. The last to enter the Chinese market is the king of burgers headquartered in Miami, Florida, USA but with only 63 stores as of March 2013, it lags behind the other two.

China has also its own fast food catering local tastes, and one has even ventured outside China. Using an real kung fu actor’s as its emblematic logo, this chain serves “healthy-like” Chinese fast food dishes; it is headquartered in Dongwan, Guangdong, opened in 1994 and has opened more than 400 stores since. One year later started the king of soya bean milk and deep-fried dough sticks headquartered in Shanghai; it has now 1,000 stores opened with a menu which now includes other Chinese dishes. In 1999, a little sheep coming from Inner Mongolia serving “medium speed” hotpot food was brave enough with its 300 stores in China to venture beyond the middle kingdom; since 2011, it is a sister company of Colonel Sander.

All those foreign or local fast food chains grow to a pace that requires standardized elements in order to expedite store opening and operation. In the same manner, efficiency and quick turnover are priorities. In such environment, lighting is primarily a functional and energy efficient element providing mostly a uniform lighting effect. Sometime decorative pendant lights are found above tables or ambient cove lights on a ceiling or a wall. Rarely the lighting becomes a tool to bring accent to a special element in such environment.

On the other hand, when a restaurant owner intends to welcome guests who have time to appreciate food in a custom designed environment, lighting is also part of the elements that makes the business successful. Making people feel at ease with a subtle dimmable lighting or soft tone colors is the role of ambient and decorative lighting, even a functional spaces like toilets can become unique; food, just like other artwork, is well served and presented under accent lighting with high color rendering index.

I prefer slow food and avoid fast food. But under the light of food safety scandals, instead of eating out, I prefer cooking at home either for myself or for guests with ingredients that I buy, such as the new seasonal organic black rice found in the Ten Grain store in the Beijing Liang Dian Design Center. How about you?

]]> //www.einango.com/?feed=rss2&p=14587 0 户外功能性照明-LED 系统的可靠性 //www.einango.com/?p=12701 //www.einango.com/?p=12701#comments Fri, 02 Aug 2013 01:59:06 +0000 //www.einango.com/?p=12701 本文我们将重点讨论局限因素,因为如果公共照明恰当地地利用新光源,则能有效节能并提高系统质量,近些年来我们也看到了很多整体性能低下的照明系统。文章结尾,我们简单讨论了公路隧道中 LED 照明的应用,这是我们发现照明安装的具体应用领域。

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局限和机遇

LED 系统能效

必须就其各部分的性能对照明系统的能源影响进行评估,即:

  • 光源能效
  • 灯具性能
  • 系统能效

众所周知,如果正确供电并冷却,LED 可以表现出卓越的效能。在短短几年内,LED 与传统白炽灯、水银灯和高压钠灯达到相同水平,进而超过这些光源。关于光通量,制造商为 LED 提供了不同的驱动电流。可参考谈及温度与流量关系的理论部分

若仅考虑光源,LED 具有积极的优势,但这只是一个良好的开端。从能源角度来看,下一步是评估设备性能,更确切的说是评估光学与电学系统维持光源高性能的能力。为确定设备所有元件的性能,UNI 11356/2010 标准确定通过以下公式来证明整体性能:

其中:

:下半球的光视效率

光源的光通量

W:系统吸收的总电功率

局限与机遇

对光源以及设备进行对比的一个主要障碍就是缺少生产厂商提供的相关数据。

关于 ,只有几家制造商在目录和手册中提及该信息,当然该信息也能很容易技术规范计算软件中获取。对于在与地面垂直的平板上安装 LED 而言,这个值一般很高(接近100)。系统的总功率需要考虑光源的吸收和电源的效能。与传统光源相比,LED 系统只能使用非常高效的电子镇流器。

但使用  LED 光源的最大优势是光束的定性和定量管理。目前,道路照明设备根据光束叠加原理,设计使用固定功率的 LED。每个 LED 都有指定的方向,可以最大程度的覆盖照明表面。如设计精良,LED 系统可在支架位于几何高度/空间关系的位置时,达到与传统光源相同的性能。

在安装方面, LED 系统可灵活调整光通量。依据按需供应的原则,需要时,可在道路行人减少的情况下降低光通量。市场上有“远程”管理系统,可以从远程位置的一个点映射并控制光照,比如控制室。尽管这项技术与传统光源可以兼容,但 LED 确实带来更大优势。调整范围为0%-100%,无论对于新安装的 LED 还是既有 LED,可以在需要时再次启动,非常有利于节能。

光度测定性能

与配有反射器和放电灯不同,LED 没有滑块来调整灯具的焦点,因此,光度值(固体测量系统)不允许改变。

使用 LED 灯具需要根据每个配置实际测量的数据(光度测定),进行精确的设计。很多制造商使用简单的乘法因素检测将被用于各单元的 LED 模组的光度固体,但这并不完全正确。在大部分情况下,这种做法得到的光度值与实际设备的光度值不符。

照明系统设计的新机遇

如今,应用于街道照明和城市灯具的 LED 系统远没有传统光源的应用广泛。

从产品角度来看,两种情况可以应用LED:

  • 传统光源系统,也能使用 LED 系统
  • 专为 LED 设计的产品

在某些情况下,应用LED 可以规范现有的城市照明设备。与内部产品不同,街道规划并不支持使用与传统放电光源在光量和尺寸方面类似的改造灯具,而是通过专用 LED 模组(所谓的 LED 引擎)来确定光通量。

专为 LED 设计的系统可以达到优越的性能。如,为米兰博维萨大学设计并建造的复杂系统(图1和图5)开发了灯源分裂,产生了一种全新、独特的设计。在由各种枯燥机器构成的空间中,人们对自然元素的渴望十分明显。该系统按照需要将灯杆放在一起,形成三个基本元素,根据不同的组合,使人产生一种自然的感觉。放置带透镜的 LED 的光学外罩是一种便于拆除的灯罩。每个投影仪均配备15个350 mA LED。

该项目中,设计师观念的改变以及产品应用的进程远早于LED光源的发展。几个月后,便会使用融合两种完全不同的光学技术的产品。第一种技术是使用安装在平衡环上的三个18W左右的 LED 模组,为光束定向。第二种技术是安装两个由20个生物凸透镜 LED 组成的模组,使光分布更均匀。

可靠性

从理论上讲,受壳体质量的影响,LED 的使用寿命非常长。但是,市面上的 LED 质量参差不齐,一些劣质产品由于装置构造错误使得 LED 和电源部件无法正常运行。在街道上使用的所有 LED 模组一般位于延伸面上,扩大光线散射的面积,当模组从二极管吸取热量时,可通过周边环境进行扩散。一般而言,路灯和所有户外设备防止固体和液体侵入(IP)的水平都很高。然而与开放装置相比,其系统的通风设备则较少。有些施工人员考虑通过增加装置体积来扩大发散面积,实现对流交换。有人则选择将系统细分为 IP 区,从而使 LED 引擎的散热片与户外空气接触。有人倾向于采用主动通风系统。

在某些情况下需要考虑另一因素,系统电源和配件比 LED 的持续时间更短,因此,最好使用辅助隔热室,市面上有些产品可以更换 LED 引擎,或部分 LED 引擎。

一般而言,目前市场在对所有设备维护的领域还有缺陷,照明系统没有一个共同的标准,维修人员必须向制造商购买配件。然而,也不乏有些制造商承诺为 LED 产品提供的质保长于传统光源的情况。

有些企业联盟正在制定一系列内部标准,规定如何实施正确的售后服务和光源升级政策。如 Zhaga 联盟,这个联盟将国际上一些重要的企业品牌结合在一起,使“LED 引擎”标准化(LED 光引擎)。标准化包括五个方面,即:

  • 尺寸和机械结构
  • 耗电量和隔热
  • 控制
  • 光度测定
  • 温度管理

万一出现故障,配备多个电源电路的 LED 的性能也优于传统的单灯系统。如果一个或多个二极管出现故障,道路上的照明也不会完全关闭。因此,能为实际运行情况发送信号的远程控制系统进行整合使得该系统更为引人注目。

公路隧道

公路隧道照明设计旨在在汽车日间或夜间穿过隧道时为驾驶员提供恰当的视觉环境。设计隧道照明技术的参考标准为 UNI 11095。系统的质量根据与安全和视觉舒适度相关的因素判断,比如照度水平、路面和墙面的照度均匀度、减少眩光(增加 TI 阙值),以及与管理相关的因素,比如维护和能耗。

为确定系统特点,我们必须首先确定使用条件,对于隧道照明来说,日间和夜间有很大差异。隧道的夜间照明与所在路段的照明基本相同,而在日间,隧道内外侧的光照十分不同,必须考虑人眼逐渐适应环境亮度变化的能力,使用人工照明平衡亮度差异。

照明设计将隧道分为多个标准区域:进入区、入口区、过渡区、内部区、出口区和外侧区。在设计阶段,考虑到外部自然光,必须要确定亮度才能确定在入口区和过渡区提供人工照明系统的水平。为了保证高度灵活性以及满足区域不同要求,系统一般包括永久照明(从入口到出口提供恒定亮度的照明组件),高亮度的补充照明(通过整合永久进入区,有助于适应外部亮度与隧道内亮度)。

隧道 LED 系统的发展

为赋予隧道适当的照明,我们可将隧道分为短隧道(长度在125米之内)和长隧道(长度超过125米)。在短隧道中,为驾驶人员提供视觉环境比较简单,可以根据实际长度(仍不超过125米)和附加变量(比如出口段的能见度和行驶速度)利用一些投射减损。意大利的Crocina Arezzo 是首批使用 LED 的隧道之一,属于短隧道。在该隧道中,使用60 W LED灯具替换传统钠灯 HPS 100 W 系统,并保持原有的系统分布和结构。一旦获得短隧道的可靠数据,公路运营商就可以将 LED 技术扩展利用到长隧道中。

在第一个案例中,LED 灯具被专门设计用于永久性照明,并由传统系统提供补充照明,从而使用混合光源。入口区和过渡区的亮度值并没有因为经济效益采用固态照明。

Vado 隧道总长为1, 128米,共有三个车道。照明系统为双线式,系统间距10米。根据隧道照明方面的现行法律,可以在隧道入口区安装60个 LED 系统,并在中间安装40个 LED 系统提高照度水平。

最后,让我们看看第一个全部采用 LED 的隧道。在 Monte Veilino 隧道中,每个车道安装一排 LED,使用配备光学且功率范围为40W至120W的设备。系统还采用光通量管理的传递波调节系统(使用电流达到700mA的 LED)。隧道运营商提供的数据表明 LED 与原有钠气灯系统相比,无需依靠UNI 12468 的降级标准,补充照明系统可以节约14%,永久照明系统可以节约38%。

隧道管理

由于对全天候高亮度照明条件的需求,隧道照明设计较为繁琐和复杂。在最初的试验中,选择 LED 可降低约40%能耗。如上所述,从节能角度来看,主要是对比 LED 和传统光源的绝对通量和/或光视效率,而实际优势主要体现在照明的利用率比传统光源更高。可安装低功率设备,并达到相同的结果:对隧道照明而言,优质 LED 灯具的光束可更准确地指向地面,同时在垂直墙面上获得均匀光照。

此外,由于不存在热功率恢复问题,我们可借助 LED 光源调整光通量,使其亮度与此处的交通量以及入口的自然光一致,从而可在不降低照明系统质量的前提下减少能耗。

如果想要测量从最高亮度一直到关闭系统后的亮度,我们则需要在距离苍穹一个停车位置距离远的地方放置一个数字亮度计不断测量同等光幕亮度和外部亮度。这种亮度的逐渐降低不仅降低了光通量,还缩短灯具间亮度差异的大小:排列中的灯具相继关闭,从而达到节能效果。

对道路隧道系统进行经济评估时,必须考虑运营成本,特别是普通(清洁和更换照明)和特殊照明设备的维护成本。隧道中的维护工作意味着流通量的减少,这将给行人带来不便,同时对操作人员来说也是一件高风险性的工作。目前为止,对此的应对措施无疑是加快工作人员的工作进程,特别是要加快涉及到众多团队参与的规划领域的工作进程,然而这一切都将意味着成本的增加。

防止设备老化就意味着必须清除影响光束向外扩散的因素。LED 是光学性的设备,而不是紧凑型或防缩性设备,这就意味着它可以使用自动冲洗系统清除这些因素,比如移动的滚筒。根据隧道管理人员所述,对提议的案例的成本分析表明,与高压钠灯相比,LED 照明将在三年内收回投资成本(考虑节能和维护成本)。

结语

现今,固态技术已成为一项可靠、实用的解决方案。根据客户的具体要求,我们可以在道路和隧道照明中使用 LED 并能达到预期效果,同时不夸大新光源所呈现的实际优势。虽然 LED 的引进相对来说是非常迅速的,然而有时一些商业性的因素还是会影响到我们的判断,从而使得其发展势头达不到我们的预期目标,因此,只有对项目的使用材料做合理规划以及初步控制才能确保项目的可靠性。

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独特的统一 //www.einango.com/?p=12425 //www.einango.com/?p=12425#comments Tue, 23 Jul 2013 02:06:47 +0000 //www.einango.com/?p=12425 通过整体的城市照明规划,一二线城市一跃跻身于城市设计的前列。作为国内外城市的形象,城市照明设计的需求包含凸显城市独特内涵,并呈现出城市的魅力夜景。然而,有时一些地产的开发商则会由于一些因素而放弃原有的设计要求。

丁平

例如,针对天津金融区的建筑,既能把握好灯光亮度与光线方向,又避免使用上照灯,从而为人们营造一种清晰的视觉效果,同时又使得这些建筑保持了自身特色。

虽然风格一致的整体城市规划可促进一个地区的发展,然而上海世博会的照明规划中要求所有建筑中至少有两个立面照明呈现不同的两种色温,这样缩小了照明设计师想要通过照明使得建筑呈现独特性的发挥空间。

不过,考虑到多种可理解的因素,地产开发商或是业主还是愿意承担风险而不按照明规划的要求去做。

比如,由于预算问题,地产开发商会继续使用普通的、价格较为便宜的上照射灯,而非采用昂贵、最新的LED技术。另外一些地产开发商会更倾向于在所有立面上使用统一的色温,同时在不使用色彩丰富的LED 的情况下也能呈现出建筑独特性的一面。

当一个建筑与其照明成为夜景的标识时,无论采用何种色温,动态或静止,一旦改变他的状态,业主、设计师以及公众将会觉得别扭,因为它已成为一种习惯,天黑时打亮,晚上10点时熄灭。另一方面,有时则与此情况相反:在北京长安街上的一些建筑则采用独特的照明,其照明设计回归传统,采用统一的方式打亮屋顶。

独特就是成为与众不同。如果生活是一成不变的,一切将显得枯燥乏味。

First and second-tier cities have a chance to be at the forefront of urban design with an integrated lighting planning into urban planning. Being the face of a city at home and abroad, those requirements, most of them making sense, do shape the urban nightscape makeup. But sometime, property developers take other considerations to whether follow or not those requirements.

For instance, controlling both the brightness and direction of light and at the same time banning the usage of uplight projectors is a way to help keeping a clear view to the shining stars in the new financial district of Tianjin while allowing buildings to be unique.

Although it is understandable to keep a district being developed with an overall integral planning, the Shanghai Expo area lighting planning requires all buildings to uniformly have the different two color temperatures on at least two of the façades, leaving little room to lighting creativity to uniquely distinguish one building from another.

Nevertheless, for various understandable reasons, property developers or owners may at their own risks overrun the requirements of the lighting planning.

For budgetary reasons, a property developer may still consider installing common and affordable uplight projectors instead of using overall more expensive up-to-date LED technology. Another property developer may prefer to keep the same color temperature on all of its facades but still keeping the uniqueness of the architecture while refraining from using colorful LEDs.

Once a building together with its lighting has become an icon of a nightscape, not matter what color temperatures used, how dynamic or calm, its owners, its designers and the public may find it uncomfortable to change a lighting that has been integrated into a daily custom being turned on as night falls and usually off around 22:00. On the other hand, some time it is the reverse: some buildings with unique lighting on the Beijing Changan Avenue have turned back to a traditional lighting design, all having uniform roof dotted lights.

Being different is what makes one noticeably stand out from the rest. How boring would life be without variety.

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银河在哪里? //www.einango.com/?p=11317 //www.einango.com/?p=11317#comments Tue, 28 May 2013 03:10:01 +0000 //www.einango.com/?p=11317                                            

 设计与技术的发展改善了人们的生活质量,其中之一便是人工照明。

人工照明在一定程度上为人们的生活提供了安全保障,譬如停车场照明,无论是开放空间还是地下停车场,当我们看完电影后去停车位时,该空间的照明都是极其重要;宴会厅的照明则凸显了功能性,参加婚礼的客人们想在宴会厅看到或听到关于婚礼的一切;此外,商业照明也可以吸引并引导店里的顾客选择正确的物品。

但是,设计与技术也有缺憾。人工照明在一定程度上影响了我们的生存环境。据调查,美国22%的能源消耗用于照明,其中,8%用于公共户外照明,向来受大众欢迎、被认为是节能的荧光灯也会造成严重的汞污染。光污染是一种在错误的时间在错误地点发生的错误元素,例如,多媒体宣传广告,甚至是安装在桥梁上的测速照相机夜间会影响司机的视线。动物园里夜晚利用灯光以吸引顾客游玩。还有一些上照光,没有全部用来照明,很浪费,反而造成了一个视线的“白内障”,同时危害臭氧层,给环境造成污染。

随着春天远去夏天来临,人们越来越期待一个满天繁星的夜空。如果你不能看到,国际暗天空协会可以给你帮助。由于没有灯光的污染,亚里士多德、伽利略还有哈勃,用他们那个时代最为先进的设备都可以观赏到的令人振奋的银河美景。

Design and technology bring improvements in quality of human life. Among those is artificial lighting.

Artificial lighting certainly brings a sense of safety such as parking lighting whether open air or underground when trying to find a car parked after watching a movie. It is functional in ballrooms where guests attend a wedding party and want to see and listen to the newly wed on the stage. It can attract and direct people to find the right gift in a shop.

On the other hand, design and technology also have drawbacks. Artificial lighting impacts the environment where we all live.

Twenty two percent of all energy generated in theU.S.is used for lighting, with eight percent of that used for public outdoor lighting; popular fluorescent lamp sources are said to be energy efficient, but they also contain extremely polluting mercury. Light pollution is an unwanted element spilled on an unwanted area at an unwanted time. It takes the form of a multimedia advertisement or even a light for a speed camera installed on a bridge impacting drivers’ vision at night; it can be zoos attracting visitors for a night time safari. It is also the light from inefficient sources diffused all around and mostly upward, just like the ones on some avenues inChinacreating a doming cataract imprisoning cities and accompanying a dangerously thinning ozone layer.

As spring moves into summer in this hemisphere, try watching a clear starry night. If you can’t ,the International Dark-Sky Association may help. What an amazing experience it must have been to be able to observe the Milky Way, no matter it was Aristotle, Galilei or Hubble using devices that were as advanced as technology permitted during their respective era.

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陷阱在哪儿? //www.einango.com/?p=10670 //www.einango.com/?p=10670#comments Tue, 26 Mar 2013 07:13:48 +0000 //www.einango.com/?p=10670         如今,顾客开始关注根据购物场所不同而相应地调整照明,包括早在2010年开业的以及2013年春节前开业的商业场所。就照明设计而言,其初始阶段都以完成一个完美的项目为出发点。然而,初始目标与最终成果往往存在很大差距。那么二者的契合点在哪?我们又能为此做些什么呢?如果业主同意对项目进行实质性改变,那么设计方案的调整就会变得很简单。

        例如,在某项目的第一阶段,我们可通过以下方式平衡功能性照明、装饰性照明以及环境照明之间的关系:

  • 增加关键区域如入口及走廊灯等的照度,使得其能够从四周“较暗”的环境中凸显出来,从而引起顾客的注意
  • 将照明区域进行合理的排布,使其成为一个相互协调有序的整体而非一个只装满照明灯具的杂乱空间

        当我们确定项目的进程70%的符合我们的预期效果时,就进入项目的第二个阶段,并在这个基础上对项目做细微的调整:

  • 在儿童游乐场区域应再增加一倍数量的灯杆,以确保一个更加安全的照明环境
  • 在走廊顶部增添辅助灯具,加强该区域的功能性照明
  • 取消掉白色 LED,使得塔顶处能够有绚烂的灯光效果

        当商业的成功能带动多方面的发展时,当地政府将可通过以下方式通过对布满餐厅的知名街道的改造使其获得更多的吸引力以及带来更大的经济效益:

  • 移去街道上令人炫目的探照灯使街道的照明氛围变得更为亲切
  • 设计一些富有情趣的艺术照明装置以吸引更多的人群

        所有的这些改变均以增加盈利为目的。因此,当业主准备投资并与项目团队一起介入某个改造项目时,只有当更多可衡量的性能指标有明显增长时才能称其为一个成功的项目, 比如大禹开元酒店项目,其商业价值在改造后一年就有了明显增加:

  • 大禹酒店的营业额比改造前增加了20% ;
  • 客户数增加了35%;
  • 客户满意度增加了65%。

        显而易见,每一个业主都意图设计并建造一个完美成功的项目,同时尽量避免后期可能出现的调整和变化。为避免被愚弄,我们一定要统筹全局,选择一个拥有独立照明设计师的专业项目团队,能够独立完成项目的设计规划并能全程负责项目的每个阶段,特别是投标以及工地监管阶段。

        愚人节快乐!今年你被愚弄了几次?

        Where is the catch?

        Recently, customers started requesting to adjust lighting for their respective commercial sites. Some opened as early as 2010 while the latest opened before Chinese New Year 2013.

        Their original design all do carry good intents, including from the lighting point of view. But somehow there is quite some gap between the original design and the actual outcome. So where is the catch? What can be done?

        Adjustments are made easy when the property owner is ready to make substantial changes to the projects.

        For instance, in one project, it appears that the installed functional, decorative and ambient lighting can become more balanced by:

  • Adding adequate lighting, making key entrances and corridors come out from a soft “darkness” to become visible and attractive to strengthen the people flow.
  • Making blocks of greeneries become an integrated melodious patchwork rather than a melting pot of unsynchronized colors full of over powered lighting fixtures.

        The second project is considering going through a round minor adjustments where about 70% of the construction is believed to be matching the original good design:

  • Doubling the number of light poles in the children’s playground, thus making it a safer environment.
  • Adding additional fixtures on the roof top corridor and consider a dual function with light poles and advertisement.
  • Removing slicing white LED to make tower tops becoming fully glowing lanterns.

        When a commercial success brings more success, a local government is looking into changing the image of a famous and popular street full of restaurants to make it even more attractive and profitable by:

  • Removing blinding projectors to make the street pedestrian friendly.
  • Designing interesting art installations integrated with lighting to attract more people.

       All those changes are certainly aiming at increasing income. So when a customer is ready to invest in a renovation together with its project team, it can only make it become a successful project with measurable key performance indicators. In the case of the Dayu Kaiyuan hotel, its entire renovation has brought measurable business benefits. Year-on-year after the renovation the:

  • Overall turnover increased by 20%
  • Number of guests increased by 35%
  • Customer satisfaction increased by 65%

        Certainly every client’s intent is to design and construct successfully a project only once without any post construction adjustments. To minimize these kind of situations, don’t be fooled, be prepared with a professional project team that includes an independent lighting designer which keeps its design in-house and follows the project from A-to-Z, especially taking into consideration the stages for tender and site supervision.

        Happy April Fool’s Day! How many carp fishes did you catch this year stuck on your back?

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2011新的探索 LED商业照明市场路在何方 //www.einango.com/?p=3139 //www.einango.com/?p=3139#comments Thu, 17 Nov 2011 09:57:53 +0000 http://sites.tecnichenuove.com/chinalucedesign/?p=3139 白光LED从1996年问世以来,就一直作为未来绿色光源被众人期待着。随着科技的进步,白光LED果然不负众望,在性能提高和价格下降的推动下,逐步朝着照明的主角方向迈进。从户外的景观装饰照明应用到室内照明的应用,LED在照明的应用上,如今可谓一片繁荣景象。

  强大专家阵容 正反对决揭开谜底

  中国照明学会官网中国照明网原定11月29日举办的2011年中国室内照明应用辩论会改至12月5日举办,强势邀请了业界多位重量级人物作为本次辩论会的正反方,对LED在室内照明的应用展开辩论,势必给LED企业决策者带来企业经营的“智力震荡”。

  辩论会会围绕着LED灯具在各方面条件上是否已具备应用于室内照明领域的条件为中心进行博弈答辩,进一步探讨LED室内照明的应用现状,为解决问题提出新的发展思路、方法。这必将引起我国照明行业新一轮的室内应用照明的思想热潮。

  学术辩题抢先看:
  1、目前LED用于室内照明真的成熟了吗?
  2、目前LED应用于室内真的比紧凑型荧光灯节能吗?
  3、目前评价传统照明效果的指标真的不适合LED照明吗?
  4、LED护眼灯真的护眼吗?
  5、LED用于中、小学一般照明真的没问题吗?

  核心论题:LED室内照明产品,如何突破市场瓶颈?

  摸索与反思 大功率LED灯的推广

  LED照明灯具市场,真如上述所说的一片繁荣吗?尽管,LED从问世至今一直备受关注,然而,在不同阶段也迎来了业界人士的各种质疑、深思、讨论等,并且在质疑的过程中不断改进、迎合市场的需求,在问题和反思中前进是LED成长的必经之路。 中国照明网以产业推动的责任为己任,在不同的产业发展阶段,与时俱进,积极地举办各项专题活动,推进照明产业的健康发展。

  2008年,国家科技部提出“十城万盏”思路方案,在政策的推动下,中国成为了全球LED路灯的最大试验场,也引起了业界人士对大功率LED路灯应用上的各种深思和讨论。——《大功率LED路灯应用现状辩论会》

  2009年,广东省实施“千里十万”大功率LED路灯示范工程,隐藏在这10万盏LED路灯背后的25亿产值蛋糕,让我国照明相关产业链的照明企业蠢蠢欲动,但就大功率LED路灯技术尚未成功的状态下,激发起了针对无极灯、高压钠灯以及太阳能LED路灯等三种光源选择的激辩。——《没有应用,哪有进步——道路照明三方论坛》

  2010年,半导体照明历经了十四年的快速发展,凭借其高光效、高寿命、节能环保等优势,成功引发了照明历史上的第三次光源革命。尽管在夜景照明已得到了广泛应用,而在室内照明领域才处于刚刚起步状态,但对于室内照明各种领域应用,半导体照明还是拥有很大的发展空间,而LED进入室内照明领域,如何满足使用要求,存在哪些问题,用什么形式的产品成了2010年生产者、使用者以及工程设计者最大的课题。——《2010年室内照明现状及发展论坛》

  2011新的探索 LED依然站在舆论话题的风口浪尖

  2011年,科技部和工信部就加快产业转型、推动绿色节能产业发展发表意见,将第四代光源LED纳入了国家的“十二五”重点扶持推广项目之中。巨大的市场发展空间以及国家产业政策的双重利诱下,使得LED室内照明产业在我国大受追捧,相当多的企业投资这个领域。但LED室内照明依然面临成本高、技术性能的不确定性、特别是技术发展瓶颈等问题。那么,LED室内照明的应用现状及发展前景究竟如何? LED室内照明的未来发展之路到底指向何方?相信很多业内人士都怀着他们各自的见解走着不一样的探索之路。

  与此同时,我们细心留意一下业内企业的发展情况,我们可以看到我国许多照明企业在进行LED照明一次投资或者二次创业的时候,投资资金下发后的情况往往不尽人意,这是否就意味着我国照明行业没有消费市场?我国的LED照明领域犹如昙花一现?在“白炽灯退市路线图的出台”和国家对于绿色节能产业的支持政策,这无疑给予了LED产业带来实质性的机遇,但我们必须理性的看待这一次的发展机遇。

  针对业内人士的种种疑问,中国照明学会中国照明网将以推动行业发展为社会己任,继续重拳出击,隆重举办2011年中国LED室内照明应用辩论会,并且盛邀我国照明行业多位重量级嘉宾参与辩论会,必当为LED商业照明照明市场化运作寻找突破契机。

  聚焦在12月5日即将在中山举办的2011年中国室内照明现状辩论会,如果,你关注LED产业,这场辩论会将让你大有收获!如果,你是LED企业的投资者,专家的指引,将会让你在市场竞争中高歌猛进!

(来自:中国照明网)

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对比的细节The terms of the contrast — 马克•梅杰Mark Major //www.einango.com/?p=999 //www.einango.com/?p=999#comments Thu, 09 Jun 2011 09:57:02 +0000 http://sites.tecnichenuove.com/chinalucedesign/?p=999 文:马丝摩·维拉

by Massimo M. Villa

我们拜会了这位世界上最重要的灯光设计师之一马克·梅杰。他和乔纳森·斯皮尔斯一起在伦敦和爱丁堡建立了 S+M 设计室。在此,他们讲述了英国灯光与设计的发展历程

We have the opportunity to visit one of the most prestigious lighting designer-Mark Major, who established the studio of S&M with Jonathan Speirs in London and Edinburgh, where they related the development of lighting design of England

您的专业和经验是怎样从灯光照明行业和市场磨练出来的?

    当我第一次进入灯光设计行业时,这一行业在英国并不常见,一个完全独立的、付费的建筑灯光设计服务,这几乎是闻所未闻的。当时大部分建筑环境的照明设计由顾问电气工程师或照明配件供应商来进行。鉴于后者提供的服务都是免费的,客户不大愿意付费去找灯光设计师提供照明设计,但对一些客户来说 “世界上没有免费的午餐” ,则认为只有专业灯光人士结合其他设计专家比如建筑师,景观设计师和室内设计师在一起时,项目才能真正实现它的价值。但这并不是说很容易说服客户雇用我们。恰恰相反,我们很努力地游说和教育客户,专业灯光设计师的价值,以及我们的服务和什么是正确的方法。照明设计师因此应运而生,虽然经历过困难,但我相信经历这样的过程之后我们会变得更加强大。

我们觉得您设计理念和其他国际灯光设计专业人士一样,坚决反对光过度使用灯光照明,从而适度保留黑暗的意识。您对此怎么看?

    我们一直认为,光明和阴暗之间的对比和对话在建筑物的视觉和情感表达中起重要的作用。有时候,这种对比是通过极端的光明与黑暗来体现的,在其他场合,二者的关系则会有一种更为微妙的平衡。一个很好例子是,在绘画界,可以很容易看出我们着重强调的部分。例如,艺术家卡拉瓦乔在画中运用明暗对照法技巧,形成明与暗的强烈的戏剧冲突。而对于另外一位具有浪漫人文主义的画家维米尔,运用柔和,漫射的光营造阴影从而使他的作品具有复杂的意义。

当我们照亮某个建筑物或是某个环境,我们意识到通过选择明暗程度,我们可以用类似的方法将建筑物赋予新的含义。所以我们很慎重使用光的数量和明暗的程度,以便我们能够满足项目在功能与美学方面的需求。

您研究的重点是强调人在城市框架中有更突出的作用,这在您的项目中寻求灯光设备及照明方式达到一个完美的结合。为了实现这一目的,您使用的最重要的设计工具是什么?

    一个设计师在解释他们经历的过程时,其中危险的一点就是被认为是追求成功的万能药方。鉴于此,可以公平的说,在过去的15年中,我们发明了一些具有某些主题的城市照明的方法,通过使用灯光可以让人们体会到白天无法体会的一些事物。

当我们在黑暗中再次显露出某些在白天我们无法感知的、或无法理解的事物的状态,细节或材料时,灯光显示出强大的威力。比如说,当在研究一个历史事件,提及等级制度的形式和相关细节,就可以从一个特殊的角度提供一个叙述详尽的故事。在伦敦的Kings Cross, 我们设计了灯光的总体规划,这个规划是为了重建之前具有历史意义的堆货场。在那里,我们决定只点亮原始的工厂建筑,因为它们都很漂亮,这些建筑位置,从视觉和功能上表达得很清楚。之后我们建议那些新兴的、现代办公楼,住宅和零售商大楼不点灯以便形成鲜明对比,我们相信,通过这么做,不仅这些历史建筑更为明显,而且保留了这个作为堆场的历史遗址的回忆。伴随着历史,我们也探讨价值观,以及夜晚使用艺术的方式。

    我们的第二个观点是帮助客户了解,一个好的灯光设计像其他设计一样,是在各种冲突中实现一个合理的平衡。在建筑领域,室内设计师和其他相关行业,他们的职能也许是没有必要讲的,但是在灯光设计行业却不同,因为关于好和坏有许多不同的观点。通过帮助人们了解灯光不仅仅是提供“勒克斯”水平,而是尽可能地解决不同性质的操作问题:如何建立标志,提供安全和支持,这些需求,都是需要在紧张的财政预算环境中实现。看来是显而易见的,但我们从来不觉得奇怪,在客户里,只有少数股东意识到我们的价值是很重要。在一定程度上,每个人对某一部分或多或少有自己的偏见。比如环境保护者总是想尽可能地节约能源,但是他们考虑到了美学方面的要求了吗?安全顾问总是只关心灯的数量以及它如何与闭路电视摄像机工作,客户和成本顾问只是在乎到底花多少钱?实际上灯光是为了公共场所和建筑的使用者而设计的,而这些人通常不参与上述的对话。我们的角色是解决这些冲突,设计出的灯光既特殊又可以满足客户以及最终使用者的需要。

在灯光设计师还没有从体制上发挥其应有的作用时,您认为灯光设计在都市中应该发挥怎样的作用?正如现在所说 – 伦敦已经是过度照明,是不是照明设计太少的结果?

    我们相信灯光设计师,在夜晚为创造城市环境的美好未来发挥着日益重要的作用。现在伦敦的许多重要工程都得益于灯光设计作为项目团队的一部分参与其中。值得注意的是规划机构和其他部门从一开始就试图保证灯光合理的被使用,特别是在一些较为敏感的地方,像位于河边的高塔。唯一的问题就是,如果没有正式的认可或经过专门就从事设计工作,我们担心客户和政府部门无法区分有经验和设计背景的专业照明人士,和那些将城市照明简单的看成其收入来源的一部分的公司。

    很显然自从2008年金融危机以来,财政支出似乎比实际能力显得更为重要,结果是有一两个照明规划错失良机,随着一些随意的建筑照明的想法以及普通的照明水平,照明设计的水平变成略高于术语表。

    当然在英国和海外都有许多优秀的灯光设计师。在英国我们喜欢像Jason Bruges和United Visual Artists这样有创造力的艺术人才。在国际上我们非常尊敬诸如Roger Narboni 和Kaoru Mende这样的灯光设计师-他们在城市环境中的灯光设计中运用了很多技巧。这些设计师的作品持续的为国际标准提供了一个很好的基准点。

在我国还没有经常使用总体规划,请问能使用总体规划的工具,能为有需要建立和/或恢复市区清晰路径的提供具体解决方案吗?

    灯光在现代都市的夜晚是一个非常明显的有用的工具。在城市的发展历程,几百年以来人类一直努力缩短黑夜延长白天时间。问题是,为什么我们总是试图做到这一点?由于人们对黑暗的原始恐惧吗?或者是我们每天都有许多事要做,所以我们不能让夜晚阻止我们的工作和休闲活动?

    在过去的几百年间,我们看到了照明技术为了延长白天和提供方便、清洁、便宜的灯光而不断发展和成熟。但是,只有当爱迪生和斯旺的照明革命,才使我们可以廉价,方便,自由的使用灯光并在夜幕降临后可以用光照亮城市的每一个部分。在我们看来,在20世纪这种不断的追求以便创造更多的光 – 仅仅是因为我们能够做到;在新时代,我们应该考虑如何可以做的更多以便按照我们的需求获得更多的灯光。

对于灯光设计师,这是一个很好的机会,因为现在社会明白需要一个有远见的团队共同合作战胜黑暗。从这个意义上来讲,设计师要具备能力和经验来了解实际需要多少灯光,使用者是谁,什么时候,以及需要多长时间。从经济、社会、以及环境来讲,灯光设计师已经超越了仅仅辅助剧院和工程,而成为了一个独立个体。唯一的问题是现在缺乏对专业团队的培训,专家自称会兑现承诺,或是客户和委托机构未能实现其重要性。

关于灯光设计在未来应用,你认为我们在什么领域将看到更多的新技术解决方案的发展,在哪个应用领域灯光设计会大幅增加?

    一直以来,我们坚信的是了解光源是我们工作的本质所在。所以我们是有责任了解在我们领域所发生的最新的、令人振奋的发展情况。这包括不断发展的 LED  和 OLED,及照明材料的不断发展,同时照明控制的重要性日益增加。在这次采访中我曾经提过,对于像我这样处理了不到六种光源的照明设计师而言,未来还有无限的可能性。由于未来的建筑会结合新的照明技术,传统照明装置也许会显得过时,这意味着我们未来要学习要更加谨慎地处理照明。

What is the context and the lighting market condition from which the professional experience of your practice has emerged?

When I first came into lighting design it was very unusual in the UK, almost unheard of, for someone to be offering architectural lighting design services on a fully independent, fee paid basis.  At that time most lighting design for the built environment was either carried out by the consulting electrical engineer or by the manufacturer who was supplying the light fittings. Given that the latter always offered that service for free it may have seemed impossible that clients would prefer to pay for such a service but those that truly understood that ‘there was no such thing as a free lunch’ recognised the considerable value that a highly creative professional could bring to the project when properly integrated with other design professionals such as the architect, landscape designer, interior designer, etc.  That is not to say that it was always easy to convince people to hire us.  Quite the contrary.  It took a lot of hard work persuading and educating the market of the value of what we do and defining the way it should be done – properly.  That was the context out of which we emerged and whilst it was a struggle I believe that we are much the stronger for having gone through that process.

We have the feeling that your approach to lighting design, like that of others in the international lighting design community, is firmly opposed to the inflationary use of light, and shows an awareness of the value of conserving darkness. Can you comment?

We have always felt that contrast and the dialogue between light and shade plays a key part in the visual and emotional expression of the built environment. Sometimes this contrast is marked by extremes of light and dark; on other occasions the relationship can be more subtly balanced. A good example to underline what we mean is to turn to the world of painting. The artist Caravaggio bought considerable drama to his paintings by exploiting the contrast between light and shade using his technique of chiaroscuro; whereas the more romantic humanist painter Vermeer, painted soft diffuse light to create a multiplicity of shadow providing complex meaning to his work.

When we illuminate a building or an environment, we acknowledge that by choosing the degree of light and shade, we are also placing a new interpretation on the architecture in a similar way. We are therefore always careful about the amount of light we use and the degree of darkness we retain so that we meet the functional and aesthetic requirements of a project in a balanced manner.

The emphasis you lay on research aiming to enhance the human presence in city frameworks becomes in your projects identification of technical solutions searching for perfect agreement between lighted settings and the various modes of using the settings. What are the most important design tools you use to that aim?

One of the dangers of any designer explaining the process they use, is it may be treated as some of form of infallible recipe for success. Having said that, it is fair to say that over the last 15 years we have developed an approach to urban lighting that consistently comes back to a few themes. Some of these aim to enrich the human experience by employing light to refer to things that might not otherwise be obvious by day.

Light has a tremendous power when seen against the canvas of darkness to signal and reveal forms, details and materials that may not be so readily understood and appreciated during daylight hours. For instance, when working in a historical context, a simple decision to allude to specific hierarchy of forms and details can provide a consistent narrative in a specific direction.  We explored this in our work at Kings Cross London, where we developed a light masterplan for the ongoing redevelopment of a former historic railway goods-yard site.  There, the decision was made to only illuminate the original industrial buildings – many of which are very beautiful structures – such that their position, visual language and function is made clearer.  We then suggested that the new, contemporary office, residential and retail buildings should remain largely unlit to create a contrast.  We believe that, by doing this, not only does the site become more legible, but equally, the memory of the former use of the site as a goods yard is retained. Other issues we explore alongside history include communicative values, and the means by which art may be integrated into the night-time experience.

The second set of values that we apply is to help our clients understand that good lighting design like many other design disciplines is based on achieving the right balance between various conflicting forces on the project. In architecture, interior design and many other related disciplines, it is often not necessary to spell this out, but in lighting design because there are so many diverse views of what is good and bad practice it helps to remind people that light is not just about providing the right ‘lux level’, but rather addressing a variety of qualitative and operational issues as diverse as: creating identity, assisting with way-finding and supporting safety and security. All of this needs to be achieved in a sustainable manner working within what are often tight economic constraints. Whilst that may seem obvious, we never fail to be surprised how within the client group, very few stakeholders feel that all these values are equally important. Rather, each has a prejudice towards a certain part of the spectrum. For example, environmentalists will always want to use as little energy as possible but do they worry about the aesthetic outcome? The security consultant is often only interested in the amount of light and how it works with CCTV cameras. The client and cost consultant just want to know how it all can be afforded. The actual people the light is designed for – the public or the building users – are often not present during those conversations.  We see it as our role to try and reconcile all of these conflicts to develop a lighting design that is both special and answers the real needs of the client and the people who will experience the final result.

What role, not yet institutionally played by lighting designers, should in your opinion lighting design play within the greater metropolitan areas? What is said nowadays – that London is over-illuminated – is that a result of too little lighting design?

We believe that lighting designers are playing an increasingly important role here in London in creating the future of the city environment after dark. It is true to say that many of the more important projects in the capital now benefit from having a lighting designer as part of the project team. And, it is notable that planning authorities and other regulatory bodies are looking to ensure that lighting is properly planned from the outset, especially when it come to sensitive locations, such as tall towers riverside sites.  The only problem is that, given there is no formal recognition or professional training for lighting designers to do this type of work, we worry as to how clients and authorities can discriminate between those that have the experience and background to perform such work, and those who simply see city lighting as another source of income.

It is apparent to us that since the financial crash of 2008, the bottom line has become a more significant factor than the actual ability of a consultant, and as a result there are one or two lighting masterplans that have failed to realise the opportunity they should have, becoming little more than a glossary of lighting terminology, with some tables for lighting levels and some random ideas for lighting architecture thrown in.

Of course there are many great lighting designers both in the UK and overseas.  Here in Britain we like the work of the more creative ‘artists’ such as Jason Bruges and United Visual Artists.  Internationally we greatly respect lighting designers such as Roger Narboni and Kaoru Mende – who display real skill in handling light in the urban environment. Such designers continue to provide a benchmark for future international standards.

Could the master planning tool, which in our country is still not often used, provide specific solutions for the need to build and/or rediscover legible paths for the urban areas in our cities?

Light is obviously a very useful tool in the modern city after dark. The development of cities shows that man has consistently endeavoured to banish the night and extend the day over many centuries. So, the question is, why have we always tried to do this? Is it due to a primitive fear of the dark? Or there is so much to do each day, that we cannot allow the night to curtail our working and leisure activities? Throughout the last few centuries we saw the gradual evolution of increasingly sophisticated forms of lighting technology that aimed to extend the day and provide light conveniently, cleanly and affordably. But it was only when Edison and Swann revolutionised society with cheap, convenient, and freely available sources of illumination that we were able to light every part of our city from dusk to dawn. It seems to us that during the 20th century this relentless quest to create more light – just because we could – now leaves us on the threshold of a new age in which we may consider that we will be able to do pretty much what we want in lighting terms.

This is a fantastic opportunity for the lighting designer because for the first time society understands that it needs visionary teams to work together to champion the role of darkness. By this we mean designers whose entire philosophy and experience equips them to suggest how much light is actually required in a given context, for whom, when and for how long. In examining the success of cities after dark more broadly in economic, social and environmental terms, lighting design has moved beyond being merely an adjunct to theatre or engineering, and has become a separate entity in its own right. The only thing that will hold it back now is a lack of education among the professionals, who profess to deliver on its promise, or the failure of clients and commissioning bodies to realise the importance of its role.

In terms of future application scenarios for designed light, in what domains do you think we will witness increased developments of new technology solutions, and what will be the application fields where the presence of designed light will increase mostly?

We have always believed that knowledge of the source of light is at the root of what we do. We therefore have a duty to keep abreast of the new and exciting developments that are taking place in our field. These include the ongoing evolution of LEDs and OLEDs, the development of new and exciting materials that work with or react to light and the increasing importance of lighting controls. I have implied earlier in this interview that the future possibilities seem to be limitless to someone like me who started out as a lighting designer dealing with less than a half dozen usable sources. The fact that traditional light fittings may be made obsolete in the future by buildings that incorporate new lighting technologies into their very fabric, means that we will need to learn to look at the way that light is handled even more carefully in the future.

 

:灯光设计师马克•梅杰 

Picture : Lighting designer Mark Major

 

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光者,人之大爱也 Lighting- human’s favorite //www.einango.com/?p=963 //www.einango.com/?p=963#comments Thu, 09 Jun 2011 01:39:36 +0000 http://sites.tecnichenuove.com/chinalucedesign/?p=963 文:丁平

By: Ding Ping

自古以来中华民族对光,这个既普通又神奇的事物表现出极大的崇拜与仰慕。从最开始的“日出而作,日落而息”到后来众多文人骚客、才子佳人 “举杯邀明月,对影成三人”的情怀,光,这种看似简单、随处可见,却又让人难以捉摸的事物,总是悄无声息地走入我们的生活。

去年“创意点亮北京”国际灯光作品秀,在各方的鼎力相助下取得了极大的成功。参与并乐在其中的观众们也对活动给予了很高的评价。人们对光的热爱,也在不经意中流露出来。设计师们拿出来对光的理解,各个年龄阶段的观众们留下了对光的感悟。

大家对光与艺术的热爱,给了我们继续举办的信心与动力。于是,今年全新的2011“创意点亮北京”国际灯光艺术节便顺理成章进入了准备阶段。

“创意点亮北京”国际灯光艺术节将仍然落户在有着悠久历史的地坛公园。灯光艺术装置作品也仍会结合地坛的特殊格局散落在公园的各角落,待人寻味。

30多件参展作品正在紧锣密鼓的准备之中,东城区政府、地坛公园以及北京国际设计周将全力支持这项盛事。众多著名设计师的加盟,保证了灯光艺术装置作品的质量。今年九月,京城的夜晚将迎来一个更加震撼、迷人的灯光秀。

Since ancient times, China shows a great worship and admiration for lighting, a common and magical element. The tradition of the Chinese people follows the rules to “start work at sunrise, rest at sunset”. Poets and scholars admire light by saying “I drink with the moon, the moon, and my shadow to make us three.” It seems that light is visible but elusory, quietly enters into our life unconsciously.

In 2010, “Switch on Beijing” show was very successful, thanks to the support of those involved and had good comments from the local DongCheng government, media, participants and audience. The passion that the audience showed during the show made it a success. The use of light by the designers gave deep impression on audience of different ages and social backgrounds.

The enthusiasm of people for light and art stimulates designers to keep working hard. The 2011 “Switch on Beijing” is under preparation.

The venue of the show will still be held in Temple of Earth Park, combined with a special layout, the exhibits will scatter at the corners of the park to leave a long lasting impression to the audience.

More than thirty pieces of artwork are under way with the full support from the DongCheng District government, Temple of Earth Park and Beijing International Design Week. The designers participating in this event will ensure that theirs respective works appeal to the public’s taste for culture and art. This September the Beijing public will again enjoy charming and fantastic lighting event.

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